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对于战争片来说，最重要的是什么。

我想很多人都有自己的答案，真实、哲学深度、运镜、对战争细节的还原、演员表演、叙事手段，或者电影本身的表现形式对行业或者类型片的启示，对未来的观众或者拍摄者能否提供新的视角，简而言之，引导性。

一部好的战争电影往往能复合以上多种元素并且都表现的很好，最终在影史上留下一席之地，比如《拯救大兵瑞恩》，从开场的登陆到后来寻找任务目标期间的波折和遭遇战，包括最后对德军的阻击战，从镜头语言、人物塑造和故事结构各方面都呈现了很高的水准并且颇具匠心，留下了很多“瑞恩式”的片段。

从切入视角来看，有的导演喜欢“以小见大”，从战争的一个切面或者作战单元来引领观众体验战争的残酷、野蛮或者荒谬，以此引发观众对战争本身的思考，比如《1917》的长镜头让观众很容易陷入到一战那绞肉机一样的战场氛围。还有的导演或者制片方倾向于通过更宏大的叙事方式穿插对战场侧面的描写让观众更了解战争进程，从“兵棋推演”的方式来了解战争，这是一种偏纪录片式的拍摄风格，比如我国的《大决战》系列就是类似的代表之一。因为对战争宏观进程的描写穿插高级指挥员的决策现场，很直观的折射了当时的政治现实和历史场景。

Netflix的《被遗忘的战争》作为一部荷兰拍摄的二战电影，从中微观的层次来分解战争是可以理解的，毕竟荷兰在二战中并未长期作为主要战场，与东西线或者太平洋战场等地区比起来并没有什么太知名的战役。但是即便如此，《被遗忘的战争》所展示的对战争的理解和描述仍然离最优秀的战争电影存在一定距离。

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不得不说，这部电影仍有一些值得称道的地方，目前在烂番茄上也维持了100%的好评（当然，只有7篇评论）。三位主演很好的阐释了角色，无论是青涩的飞行员，被迫加入伪政府的女孩还是一开始认同法西斯随后逐渐放弃战争残酷一面的荷兰青年。三个主要角色都存在比较大的转变过程，但三个人都能比较好的在表演中体现转变的层次性和个人的纠结，而三个人自然的转变也离不开导演和编剧的精心设计和巧妙剪辑，让这部电影完整而精巧的讲完了自己的故事。

同时我也很喜欢电影前25分钟展示的德军在小镇上去而复返的过程。战争片往往侧重于讨论侵略者统治下的残暴、灰暗和对占领区的无情压榨，但是《被遗忘的战争》开头从占领区政府销毁文件，衣衫褴褛的德军仓皇撤退让人有一种曙光将现的期盼，果然在我质疑德军为什么没有及时组织撤退秩序的时候，女主角的弟弟适时地用一块石头牵出了全局的第一条主线内容。而之后德军重新进驻小镇的情节让电影的气氛从之前更为轻松的基调戛然而止，不难想象在德军撤退期间做出“过激”行为的家庭和个人将面临什么后果，犹如运动场上那些提前庆祝但迎来悲剧结尾的运动员。可惜的是电影并未在这方面进行过多描写，否则可能在在气氛渲染上将呈现出自己独特的风格。

电影多线叙事的风格诚然可以带给观众更多层次的思考和享受，但是也分散了全剧的重点和关注，对于多线叙事作品而言，最终多线交汇的内容最好具备更强的戏剧冲突，对观众而言多主人公的会面在一个丰富的场景下呈现更有故事性。可能是由于历史上的真实战役本身规模有限，最后的决战场景显得过于平静，并未给我留下足够具有回想性的体验，而也可能正是因为这个原因，导演更多的安排了主角之间两两碰撞的场景，来分化三线汇聚的厚度不足所带来的的遗憾。但这样的安排又让本来的多线叙事结构显得有些多余，如果三人的相遇本身并没有那么强的冲突，那我们何必强凑三条故事线进行交汇？

在二战的过程中有无数的战役因为记录和媒体宣传不足等原因成为“被遗忘的战役”，但是在电影中，斯海尔德河战役的重要性和惨烈程度并没有得到体现，事实上，二战德军发射的V2火箭近半数落在安特卫普港，德军最后拼全力在冬天严寒雪地发动反攻的突出部战役攻占主目标就是安特卫普市与港口。反观俄罗斯拍摄的《勒热夫》，不仅体现了战争期间红军战士内部的心理变化和当时政治环境对战争形态和战士心理的影响，也体现出了战争本身的残酷性和法西斯的残忍之处，同样是以小见大的叙事安排，《勒热夫》的单线叙事并未显得故事整体的单薄，而是通过不同人物之间的背景和冲突很好的交织出部队内部的矛盾，并在最后的战斗场景中通过不同的方式完成了故事的叙述并解决了此前提出的设问。

多线叙事结构下最容易让人担心的即是导演无法完全回答自己在各条场景中提出的问题和埋下的伏笔，容易让观众意犹未尽或者摸不着头脑。导演和编剧如果无法很好地驾驭自己的故事，反而会留下一个千疮百孔的叙事结构，不仅没能完全体现出故事的层次性和复杂性，反而还因为没有办法自圆其说降低了故事本身的价值。

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《被遗忘的战役》纵然有不令人满意之处，但是作为荷兰历史上投资最大的电影之一，已经算是一部及格的电影。对他的批评也是基于《拯救大兵瑞恩》这类在电影史上有一席之地的史诗级电影为准，这本身也是对电影和拍摄团队的认可。可惜的是三条故事线无论哪个故事单作为一个剧本进行拍摄也是一个非常优秀的作品，导演在平衡故事的篇幅和时长之间作取舍结果就是每个故事均完成了其最基本的结构，但无法进一步拓展。

从制作的层面来说，近年来Netflix出品的电影水平良莠不齐，既有 《Tick Tick Boom》这样的具备流畅叙事结构和演员精彩表演的作品，也有类似《被遗忘的战争》这样存在一定瑕疵的作品。可能还是对电影行业缺乏一定经验所产生的问题，在具备较高门槛的类型片方面仍需要进一步积累经验。而对于 《Tick Tick Boom》这样本身就具备作品（音乐剧），可通过改编来减少风险的作品上，Netflix就表现不错。而且电影相较于电视剧由于篇幅等各方面原因需要导演和编剧有更强的把控和剪辑能力，这也对Netflix提出了更高的要求。

但正如上文所说的《勒热夫》，有时候电影并不需要很复杂表现形式来体现主题或者给观众留下更深刻的印象，单线的叙事结构，演员之间的寻常互动和更具备技巧的节奏推进也能给很好的体现主题的复杂性并且带给观众更好的哲学思考。

选择拍摄战争片需要导演有很大的勇气，如同战场指挥官一样，执导一部战争片也需要导演有很强的的协调统筹能力，如同真正在指挥军队，但从战场（票房）上生存下来的，也是导演宝贵的经验，毕竟一个人一辈子才能导演过几部战争片呢。

被遗忘的战争——楚吞百越之战，你知道吗？

在西周分封诸侯的版图里，楚国不过是南部一个偏远小邦，在春秋战国风起云涌的画卷中，楚国却以惊人的速度成长为决定群侯争霸格局的超级大国。

史册大多倾重于记录楚国北上中原，与秦晋大国争锋的壮阔历史。却忽略了楚人自始至终都未曾停息的一场战争：南吞百越之战。在华夏文明的成长与扩张时代，楚人在自觉与不自觉之间扮演了华夏民族南部拓荒者的伟大角色。

楚国疆域演变图

因为生存的缘故，楚国从立国之初开始就面临着南方蛮族的严峻威胁。灭三苗，平山越，楚国的国土以汉水平原为中心，向后来的中国南方各省扩张着，终于有了“楚地千里”的庞大版图，而楚人也在这一次次血与火的征战里接受了华夏文明的洗礼，完成了由部落到文明国家的转变。

公元前740年，楚文王建都于郢，几年后，周天子致书楚王，正式承认了楚国的诸侯国地位，然而这只是楚国强大的开始。在之后的几百年里，楚国一面北进中原，参与到群雄争霸的角逐中，另一面则继续向南方扩张土地，北上中原为楚国赢得了大国的荣耀，南吞百越土地却为楚国提供了广袤的国土，为楚国的强盛提供了最充足的经济与人口资本。

楚国历代君王都把“南进”作为国家生存的根本。楚国鼎盛时期的版图北抵黄河，东至江南，南达两广之地，总面积达100多万平方公里，人口500多万，地跨南方七省。在战国商鞅变法之前的相当长一段时间里，实际上是春秋战国列强里国土最为辽阔的国家。而楚国对中国南方地区的经营与开发，也为秦统一后秦始皇的南进运动，提供了最直接的跳板。

更深远的意义在于，楚国的南扩之路，仿佛一个巨大的熔炉，将中国南方各部族统统融化入华夏民族汹涌的血液中。楚国在这场旷日持久的战争里，其实扮演了中国南北文明桥梁的作用。让黄河文明和长江文明从此交汇融合，中国南方各省从楚国开始日益与中原大地连成一片，渐渐纳入华夏文明圈之中，史册总把秦始皇南征百越与汉武帝经营东南作为华夏文明南进的重要大事，而春秋战国时代的楚国，才是最早的探路人。

为什么朝鲜战争在美国被称为被遗忘的战争？

很简单，因为美国当年在朝鲜战争当中并没有占到任何便宜反而是吃了大亏，这对于一向自认为是世界第一强国的美国来说是没有办法接受的。

就算是战争失败了美国人也是不愿意再提起朝鲜战争的，因为这对于美国来说就是一个非常不好的过去，对于美国来说就是一个耻辱性的战争。

所以并不是说这场战争在美国被遗忘了，而是美国人自己骗自己故意的不再去想关于朝鲜战争这方面的事情，美国只有在打了胜仗之后才会将自己胜利的这种战争列入史册，并且教育给美国的下一代。

可是朝鲜战争当中美国当时的军力是要远远超过朝鲜还有我们中国人民志愿军的，但是就算是武器装备这么精良可是最后还是没有在朝鲜战争当中取得胜利。

那么自然的美国作为世界第一号强国是非常好面子的，所以才会故意的选择遗忘掉朝鲜战争为的就是能够让自己那所谓的荣耀继续持续下去。