文/朱安平

解放战争时期的土地改革运动，是中国农民在共产党领导之下，从根本上铲除封建经济基础，与地主阶级进行的最后一场殊死搏斗，对于彻底消灭封建势力，激发农民革命热情，积极配合人民解放军粉碎国民党军事进攻，起了极为重要作用。北京电影制片厂1961年摄制完成的《暴风骤雨》，系根据著名作家周立波同名小说改编，成功再现了东北地区土改中经历的尖锐复杂斗争，不仅具有强烈的时代气息和鲜明的思想内容，而且在艺术表现上颇有独到之处，生动展示了党所领导的以贫下中农为主力、团结了广大中农组成的浩浩荡荡农民大军，在中国辽阔土地上掀起一场推动历史前进革命巨澜的壮丽图景。

别样“夫唱妇和”

1945年抗战胜利后，中国共产党虽然为争取和平作了巨大努力，但蒋介石一意要用战争方式消灭共产党，我党不得不进行自卫战争准备，其中一项重要内容，就是下决心彻底解决新老解放区农民日益迫切要求获得土地的问题。1946年5月4日，中共中央发布《关于土地问题的指示》(即著名的“五四指示”)，决定将抗战以来实行的减租减息政策，改变为废除封建剥削实行“耕者有其田”的政策，作为全党“目前最基本的历史任务，是目前一切工作的最基本的环节”。此后不久全国内战爆发，中共各中央局和中央分局、解放区各级政府，抽调大批干部组成工作队，分赴各地农村广泛发动群众，进行土地制度改革运动。

◆《五四指示》

中央“五四指示”下达东北，正值周立波奉调出关抵达那里。出生于普通农民家庭、很早就投身革命洪流、经受左翼文艺运动洗礼、一直从事革命文学创作和抗战宣传工作的他，深知“农民跟地主的斗争，是那时候国内的主要阶级矛盾之一。土地改革是决定我们革命胜利的一个重要的条件”，基于这种认识，加之革命责任感，他积极要求奔赴土改运动前沿。他先是作为土改工作队的一名队员，于当年10月下到松江省尚志县的元宝镇，参与发动群众建立农会和农民自卫队，开展反奸清算和分青苗、分土地斗争，帮助农民翻身做主人。后来工作队所在地成立区委会，他曾任副书记、书记，在更大范围介入这一翻天覆地斗争。虽然前后仅有半年多时间，但他与当地农民群众很快就建立了深厚感情与密切联系，搜集了解到各方面情况，结识了农村各式各样人物，不少成了知心朋友。当他于次年5月调至松江省委宣传部主办《松江农民》报后，即在工作空隙，满怀“借着东北土地改革的生动丰富的材料，来表现我党二十多年来领导人民反帝反封建的雄伟而艰苦的斗争，和当代农民的苦乐与悲喜，以教育和鼓舞广大的革命群众”热切愿望，开始长篇小说《暴风骤雨》的创作，不到两个月就拿出了后来作为第一部的初稿。

◆《中国土地法大纲》

1947年夏，人民解放军转入战略进攻以后，解放区还有三分之一的地区没有进行土改，已经进行土改的地方有的还不够彻底。为了适应“打倒蒋介石，解放全中国”的政治军事形势，中共中央要求解放区更加普遍深入地开展土改，使正在胜利发展的解放战争获得源源不断的人力、物力支持，为此，在中央工委的主持下，在河北省平山县西柏坡村召开了全囯土地会议，制定并通过了《中国土地法大纲》，于当年10月10日正式颁布。周立波获悉立即要求重新下去“补课”，因一向对待创作持严肃态度的他，感到已写出的初稿材料不充实，从人物形象到情节结构都有缺欠，需要借助进一步搜集原始材料加以充实。他的要求得到了领导支持，这次去的是松江省委进行土改重点村的五常县周家岗，参加“砍挖(砍倒封建大树、挖财宝)运动”，即斗恶霸地主、起浮财。他一边兼做工作，一边修改初稿，依据当地发生的“七斗王把头”真实素材，加工提炼演化成“三斗地主韩老六”情节，又将这里的农民英雄为追捕逃亡地主而壮烈牺牲的感人事迹，移加在书中土改积极分子赵玉林身上，使这一翻身农民典型更为光彩照人。尔后他又用将近半年时间，将此期土改运动中所了解的情况，以及深入拉林、苇河和呼兰等地体验生活的收获，写出小说的第二部，完成了这一力图真实全面反映土改运动全貌的作品。因所表现的斗争进程与土改发展走向完全一致，出版后深受欢迎和重视，曾被当作教科书让土改工作人员使用。1951年底小说被选为新中国革命文学的代表作品之一，荣获该年度颁发的苏联斯大林文学奖，被译成英、法、俄和苏联各少数民族等文字，在世界各地广泛传播。

◆周立波和夫人林蓝。

时至1950年代末，北影已形成文学名著改编电影的制片特色，作为影响深远的反映土改运动代表作《暴风骤雨》，被列入改编拍摄计划，担纲改编的就是周立波的夫人、时任北影专职编剧林蓝。她因受左翼革命文艺作品影响而投身进步文艺工作，曾是延安鲁迅艺术学院的才女，与同在此执教的周立波结为伉俪，抗战胜利后一起被派往东北解放区，先后在辽西省委下乡工作团、松江省尚志县元宝镇工作，做过《东北日报》记者和《松江农民》报编辑，与周立波同时同地参加土改运动，除了支持周立波创作《暴风骤雨》，其中有些章节如“分马”就是根据她的笔记创作而成，而且自己也有以土改运动为题材的短篇小说创作。全国解放后，她先在文化部电影剧本创作所任编剧，曾创作反映少年儿童树立集体主义思想的《祖国的花朵》。无论是土改斗争生活的实际体验，还是原著的熟悉理解，以及电影创作技巧的把握运用，由她操刀改编可谓“近水楼台”“驾轻就熟”。

电影改编做到了既忠于原著，又大胆创造，在突出优点的同时，又规避了不足。小说第一部以“五四指示”下达后开展土改运动为中心，反映以肖祥为首的工作队来到元茂屯，经过细致耐心的串联发动，组织起赵玉林等贫农积极分子队伍，团结带领广大农民群众，经过反复较量，终于斗倒了恶霸地主韩老六，并且粉碎了国民党残匪的报复进攻，保卫了土改胜利成果。第二部则以《中国土地法大纲》颁布后为中心，表现肖祥再率工作队进驻元茂屯，整顿了被坏人篡夺的农会组织，依靠郭全海等贫农积极分子，掀起更广泛深入的群众运动，开展算剥削账、挖浮财、起武器、分田地、砍除封建根子的斗争，以及动员参军支前。相形之下，后者因要反映的内容繁多，描写不够集中，显得松散拖沓，作者自己就说过感到“气不够”。改编中按照电影容量及艺术特点，在促使结构严谨、情节集中、人物突出方面作了很大努力，以小说第一部为基础，揉入第二部元素，将肖祥及工作队两度进出元茂屯予以合并，以贫雇农与恶霸地主韩老六你死我活的斗争为主线贯穿始终，坏分子张富英把持农会提前置于工作队进屯之初，既增强了与封建势力斗争的尖锐复杂，又为将第二部相关情节集中至斗倒韩老六之前提供契机。在删去与之关联不甚紧密的抓匪特、扫堂子等同时，对保留的挖浮财、起枪支、分果实、参军等适当归并，用于强化人物刻画，将原为小说第一部高潮的枪毙韩老六，改在电影高潮的赵玉林牺牲之后，成为群众对赵的爱戴和对韩的仇恨的结果，更为加强了基本矛盾的冲突，彰显了土改运动的曲折性与正义性。

曾遇“换将”周折

拍摄任务交给了北影当时重点培养的青年导演谢铁骊，这是他继《无名岛》之后，独立执导的第二部故事片。之所以作出这样安排，是因其有过参加土改运动的切身经历。他于1940年参加新四军从事抗日宣传演出活动，曾随部队参加过农村的土改，解放初调北京中央电影局参与筹建“表演艺术研究所”，又带领学员到湖北汉阳地区参加土改，从访贫问苦、扎根串联，到动员农民分土地、分浮财，斗争地主恶霸等，都有亲身体验。受命出任《暴风骤雨》导演后，他反复精读研究原著，深感由文学形象“转化”为银幕形象的关键，在于必须达到反映土地改革运动的规模、过程和气势，揭示各阶级、各阶层不同类型人物在运动发展中的变化，最重要的是塑造鲜明的典型人物，作为导演对影片的总体把握，体现为准确而巨大的概括力，具体表现上则既要高度简练，又要手法细腻。为此，他通过分镜头对剧本作了认真加工，在做到剧情集中、情节紧凑、节奏有力的基础上，更为突出主要人物的刻画，以及重要场景的气氛、气势或情感的渲染。在胶片选用上亦用了心思，没有沿袭当时名著改编一般采用彩色片拍摄的做法，而是从该片特定题材所呈现的贫穷破落的乡村面貌和衣衫褴褛农民的苦难生活出发，使用黑白片进行拍摄，以强烈对比的色差和沧桑凝重的质感，更好表现肖祥等开展工作的艰难和赵玉林等翻身农民纯朴真挚的情感，以及他们为了革命事业不惜牺牲生命的悲壮气氛。

◆谢铁骊（左）拍摄《暴风骤雨》工作照。

1960年春，影片正式开机拍摄。先在北京的北郊和香山，分别拍摄夏季与秋季的戏，影片上映后最受关注的重场戏“赵玉林牺牲”，就是在香山拍摄的。赵玉林作为土改中一个有觉悟的农民骨干分子，在抗击国民党残匪带人袭扰时不幸牺牲。原小说的描写比较简略，战斗刚开始就被一颗子弹打穿肚子，后来死在医院。影片则把他放至主人公地位，并将其在战斗中英勇牺牲作为全片高潮，予以浓墨重彩处理。在一系列渲染激烈战斗气氛的全景、近景镜头的快速切换之后，又用一个极富表现力的跟拍长镜头，在蓝天、白云、松林的背景衬托中，细腻地表现了赵玉林由胜利的喜悦，到发觉受伤后仍坚持挣扎着迎向战友们，最终倒地、壮烈牺牲的过程，从而使这个人物的性格和形象显得格外饱满而感人。

当年深秋，摄制组转赴主要外景地牡丹江横道河子，拍摄冬季的外景戏，包括工作队乘坐老孙头所赶马车前往元茂屯、村口应对坏分子张富英“接待”，以及涉及部队运动等场面。后者关乎时代背景尤显重要，为体现当时东北地区“一手进行解放战争，一手进行土地改革”的形势特点，影片中三次出现有关前方场景：序幕的战斗进行之中肖祥接到参加土改工作命令、中间的部队转移经过元茂屯、结尾的肖祥又回到部队带领新参军战士前进，将土地改革与巩固后方秩序、配合前方战场推进密切联系起来，影片表现空间得以扩大，赋予元茂屯土改斗争以宏伟而壮阔背景。其中片末行军场面最为浩大，拍摄难度尤显繁重，画面的上方是一列急速行驶的军用专列，下方是四路纵队的行军部队和支前民工。由于火车不可能往返调动，这个镜头只能拍摄一次，因此对火车离站和部队开始行进的时间，都进行了精确计算，确保火车和部队能够同时进入画面。

◆电影《暴风骤雨》剧照。

当谢铁骊带领摄制组结束东北外景地战饥苦、斗严寒的拍摄返回厂里，却意外遇到了将更换导演重新拍摄的变故。原来样片送回审看，受到当时北影厂上级领导、北京市委分管文教书记陈克寒的肯定。厂领导认为《暴风骤雨》有可能成为重点影片，决定加强力量，改由北影厂“四大帅”之一的崔嵬及其助手陈怀皑导演，崔嵬看过剧本后，提出拍彩色故事片。当初对于由只独立执导过一部默默无闻的小片《无名岛》的谢铁骊出任该片导演，厂里其实并不放心，一位厂领导听了谢铁骊的构思之后，对拟拍成黑白片就很为不满，曾心生怀疑地表示：“谢铁骊没准打个臭子(没打响的子弹)呢!”因而一开始并没有把《暴风骤雨》列为重点影片。谢铁骊本来抱着一股热情投入该片创作，岂料突然受到这样打击，军人出身的他虽本能地表示服从组织安排，但内心还是怎么也想不通：样片受到北京市领导的肯定是好事，却为何反而成了坏事，一下子又不让自己拍了？思虑再三之下，他还是提笔给陈克寒写信陈述相关情况。陈克寒获悉后又加过问，明确表态“我肯定的是谢铁骊同志拍的《暴风骤雨》”。

就这样，谢铁骊又得以继续执导下去，随之进行的内景以及剩余的外景内拍戏的拍摄，更为用心尽力。

就连后期制作的片头字幕设计，谢铁骊也与本片剪辑傅正义一起作了富于创新的设计，以奔驰的火车为画面主体，在火车拐弯时从右至左出现字幕，与衬底画面飞驰前行的火车方向一致，绐观众一种势不可挡的冲击力，既体现了影片题旨蕴含的“社会在飞速前进”“时代的暴风骤雨已经来临”的含义，又与土改工作队乘大车奔赴农村的开场戏相衔接，形成极佳效果，受到厂领导和广大观众的称赞。

融生活于艺术

一部影片成功与否，与人物形象塑造存在根本关系。为了再现土改斗争的浩大气势，该片保留了原著人物众多的特点，虽因故事情节删繁就简而加取舍，出现于片中有名有姓人物仍达30个，不仅创下当时新中国电影的最高纪录，而且都能给观众留下各自不同的印象，其中主要正反面人物的性格完整而鲜明，折射出土地改革运动给农村带来的社会制度与阶级关系深刻变化。这有赖于导演对于人物的独到处理，做到有条不紊、主次分明，粗细结合、浓淡兼施，亦与演员的精心创造分不开，善于将生活体验与艺术表现熔于一炉。

◆电影《暴风骤雨》于洋剧照。

土改工作队长肖祥是贯穿全片的中心人物，体现了党的领导的重要性。饰演肖祥的于洋，年仅15岁走上革命道路，第二年就参加东北局土改工作团二团，前往林口、麻山等处进行土改，一边做群众发动工作，一边与国民党残匪周旋，前后将近一年时间。经历了严峻斗争锻炼，对中国农村这一翻天覆地的运动有着深切体验，而且影片拍摄的主要外景地，正是其当年参加土改的区域，亲身的经历、难忘的生活、熟悉的环境，为他准确把握并生动表现肖祥这样立场坚定、观察敏锐、讲究策略、作风朴素，而又富有阶级感情和鲜明爱憎的领导者形象，提供了极大便利和坚实基础。其刚毅、深沉、真挚、富有激情的整体表演格调，与故事情节的发展和导演对于整部影片节奏的设置密切吻合，将人物干练精明、亲切坚毅的性格特征，演绎得有声有色。

在土改运动中成长起来的新型农民形象中，最具光彩的当属赵玉林。这个受尽地主阶级剥削压迫的庄稼汉，有着强烈的要求翻身解放的愿望，在工作队的启发教育下，迅速积极投入到土改斗争中，经受锻炼很快成长为共产党员，在粉碎土匪袭击中英勇牺牲，是土改运动中最先觉悟的先进农民代表。饰演这一人物的是来自八一厂的演员高保成，其外型质朴憨厚、生活根基扎实，具有劳动人民气质，曾成功主演《上甘岭》《狼牙山五壮士》等影片，因为他在电影中朴实、自然的表演而被导演选中。他出生在河北霸县高各庄一个贫农家庭，祖父、父亲都是地主家的长工，自己从11岁起就不得不外出找活计，直到抗战开始当上八路军，才开始新的生活，成长为一名文艺战士，因而对赵玉林的身世经历有切身感受，能很快进入角色，抓住人物的思想发展脉络，极有层次、逐步深入地从最初的冷眼旁观，到自发反抗，直至光荣加入共产党、为保卫胜利果实壮烈献身，真实生动而又准确深刻地表现了苦大仇深的贫雇农对土改运动的认识过程，以及在这一彻底冲破封建压迫桎梏革命中取得进步并发挥作用。这个人物的成功塑造为影片增色很多，被认为比小说更鲜明、更丰满，也更具有典型意义。

赶车把式老孙头属于中间状态的基本群众，既残存因受私有观念影响而落后自私的缺点，又热切盼望翻身解放而愿意跟党走，曾被认为是原小说中写得最丰满的一个人物，影片中同样显得很有光彩。擅长配角表演的赵子岳为饰演好这一角色，从直接与间接生活出发，以早年赶大车的岳父为原型，并溶入自己曾经有过的赶车经历，以富于特征的语言及行为，突出体现人物作为车把式而具有的见多识广、世故圆滑的特点，不止表现出善言谈、爱吹牛、好面子，更凸现作为劳苦人与贫雇农爱憎一致，本能仇视地主、倾向革命，但又胆小怕事、畏首畏尾，常持明哲保身的狡黠态度。在赶车接工作队进屯途中，与肖祥等谈笑当中就有明显流露，一句含糊其辞的“差不离儿”，显示既惧怕还把持村里大权的坏人，又想让工作队摸到一点线索；后来诉苦大会上看到地主势力开始崩溃，抑制不住内心高兴而表现积极，但轮到登门去抓韩老六，却走在了后面，对别人开溜不满意，但自己也想效法，不料碰见肖队长，又回返人流之中……将这个既复杂又可爱的人物演绎得栩栩如生，形象折射出土改运动的群众性与复杂性。

同样贯穿全片的韩老六，并非一般的恶霸地主，不仅为非作歹彰明较著，而且反动社会联系广泛，工作队发动农民与之斗争也更为复杂而曲折，导演特意选择八一厂以塑造反派形象见长的刘季云饰演。他曾在《冲破黎明前的黑暗》《战上海》《林海雪原》等片中，扮演过为虎作伥的汉奸歪脖子李、老谋深算的国民党高级将领刘义、阴险伪善的定河道人，对于韩老六的刻画，则在剥削阶级的劣根性中，融入曾当屯长掌过权而浸染的小官僚气度，表露于外的狠毒残忍与深藏于内的阴险奸诈浑为一体，着力表现出面对土改的暴风骤雨，虽难以掩饰惊惶，却竭力负隅顽抗。像这样狡诈多谋、两面三刀的反动地主形象，在当时的银幕上尚不多见，对强化矛盾冲突、反衬正面人物，从而揭示土改斗争的尖锐激烈，起了有力作用。

影片摄制完成后，曾调至1961年6月中宣部在京召开的全国文艺工作会议试映，得到与会人士好评，中宣部副部长周扬称赞“这是一部很好的影片”，周立波表示“整个片子再现了一种雄伟的、激动人心的气派”，“表现了独创的才力”。随后于建党40周年之际在全国公映，在观众中引起热烈反响，还被选送参加在捷克斯洛伐克举行的卡罗维·发利电影节，并且在苏联、罗马尼亚、匈牙利、波兰等社会主义国家广泛放映，同样赢得肯定评价，一些正在进行独立解放运动的非洲国家也购映了影片，从中了解所关注的土地改革。此后因林彪、江青炮制的《部队文艺工作座谈会纪要》，诬指周立波的《暴风骤雨》创作思想就是“好人最后要死”，“塑造起一个英雄却让他死掉，人为地制造一个悲剧结局”，影片受到株连而被禁锢，“文革”结束后重新面世，获誉“新中国电影史上正面反映‘土改’最成功的作品”。

本文为《党史博采》原创

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5、选中粗剪片段发送到pr，进行精剪，控制好时长和画面衔接。可以用方向键逐帧调整，也可以将素材选中右键点击速度持续时间，输入合适的值将素材快进。尽量选择有代表性的片段进行剪辑，将总时长控制好即可。

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暴风骤雨的作品鉴赏

【一】
《暴风骤雨》是一篇反映解放战争时期东北土改的小说，文字平实，从中折射了当时的中国社会，解答了很多问题，包括当时的社会问题，也包括了现在的一些社会问题。
《暴风骤雨》是周立波的代表作，是一部反映解放区土改运动的小说，是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品，与《太阳照在桑干河上》一起成为“土改小说”中的最重要的作品。
《暴风骤雨》分为两部，第一部写的是1946年党中央“五四指示”下达后到1947年《中国土地法大纲》颁布前，哈尔滨附近一个叫元茂屯的村庄，在工作队领导下，斗垮恶霸地主韩老六，打退土匪进攻的故事。这一部以赵玉林为主要人物。第二部写的是1947年10月《中国土地法大纲》颁布后土改运动进一步深入的斗争，以郭全海为主要人物。整部小说大规模地完整地再现了解放区土改运动的进程。
《暴风骤雨》也描写了农村的阶级关系，但是与《桑干河上》不一样，它表现的阶级关系是经过政策过滤了的阶级关系，去除了生活形态本身所具有的复杂性。小说对于各个阶级内部的矛盾少有触及，主要着眼在表现农民和地主这两个阵线分明的营垒之间的矛盾。农民的营垒以赵玉林和郭全海为中心，周围有贫雇农积极分子白玉山、白大嫂、李大个子、刘桂兰、赵大嫂，还有老一辈的贫苦农民老孙头、老田头夫妇和中农刘德山等。地主的营垒以恶霸地主韩老六为首，其它的人有屯里大粮户杜善人、唐抓子和土匪韩老五、特务韩老七以及和他狼狈为奸的管家李青山、狗腿子韩长胜、富农李振江等。小说的情节就围绕着这两个阵营之间的殊死战斗展开。
小说塑造了一批性格鲜明的人物形象，作家描写人物综合运用多种手法，既善于把人物放在激烈冲突中加以描绘，又能透过日常生活富有特征性的细节、生活场景，以细腻的笔触描摹人物的心理。作家还善于突出某些场面的描绘，烘托环境气氛，完善人物形象的塑造。
小说塑造了农村新人形象，赋予了他们以理想主义的色彩，这些新人以赵玉林和郭全海为代表。赵玉林一家在韩老六和日伪反动势力的残酷压迫之下，穷困潦倒，得了个“赵光腚”的绰号。但是他人穷志不穷，为人坚强，有骨气。他加入了共产党，积极参加土改运动，勇往直前，不怕牺牲。分配胜利果实时先人后己，他的身上表现出了崇高的革命精神和道德品质。郭全海的形象是通过分马、参军等几个典型事例来写的，他的精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的美德表现得比较成功。
小说还塑造了一些生动的老一辈农民形象，老孙头最有代表性。他走南闯北，见识不少，开朗、诙谐，说话风趣，喜欢卖弄自己的知识。他渴望翻身解放，可是又胆小怕事。他好吹牛，喜欢出头，可是一旦真碰到危险，就急忙往后撤。他善良，可是又有点爱贪小便宜，在分马的时候，他看上了好马“玻璃花”，可是又怕别人看出来，千方百计的掩饰。他身上有缺点，带点江湖气，但是仍然属于积极的农民形象。
小说塑造的地主形象主要有韩老六、杜善人和唐抓子，但是他们的形象有些脸谱化，缺乏立体感，外形上有差别，但是性格和对待土改的态度基本上没有什么不同。
小说线索单纯，按照土改运动的发展次序展开，结构完整，脉络清楚。它借鉴了古典小说的作法，在章与章衔接处，常使用悬猜手法来吸引读者，使作品更具有可读性。但下部有些拖沓松散。
小说充满了浓郁的生活气息，生活之树枝叶茂盛，有许多真实生动的生活场景和富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。小说很好的表现了生活本身固有的丰富性和生动性。作家既能泼墨挥洒地描绘时代的大波浪，更能精镂细刻地描绘这类场面和细节。如分马的场面写得富有实感，分马也分出了人物的个性。又如对丈夫正直、妻子识大体的赵玉林的温暖的家庭生活，与丈夫“迷糊”、妻子泼辣的白玉山的风趣的家庭生活的描写都是十分生动传神。
小说的语言充分注意了口语化和方言化。作品中运用了东北农民的口语，词汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息以及地方色彩。小说语言体现了男性作家的明快、简净，充满了农民所特有的幽默感。 【二】
《暴风骤雨》成功地塑造了赵玉林、郭全海等贫苦农民形象。赵玉林在日本帝国主义和恶霸地主韩老六的双重压迫下，老母饿死，妻子讨饭，全家三口都“光着腚”(因此他外号赵光腚)，蹲过监狱，受过残酷的私刑。郭全海的父亲在旧社会被韩老六害死，自己十三岁就当了韩家的马倌，跟韩家是两代血海深仇。他们在工作队进村前还无可奈何地过着被压迫被奴役的生活。一旦受到工作队的启发，他们内心深处的革命火种就熊熊地燃烧起来，任什么力量也不能扑灭。在这里，作者强调了土改运动的群众基础，强调了这一伟大革命的必然性。尽管作者也写了他们的弱点(如赵玉林的缺乏斗争经验，郭全海在坏分子掌权后斗争意志一度消沉)，但更主要的是突出表现了他们勤劳朴实、积极勇敢、大公无私、不怕牺牲的高尚品格。至于其他一些人物如白玉山、小马倌呈家富，妇女如赵大嫂，白大嫂，刘桂兰，也大多斗争积极，个性鲜明。
从艺术形象的塑造看，赶车把式老孙头是全书中写得最丰满的一个人物。这是个暂时还残存着落后自私的缺点然而又热切盼望翻身解放的老一代农民。他有些胆小自私，爱吹牛，好面子，但当看到地主势力开始真正崩溃时，他也抑制不住内心的高兴，积极地投入了斗争。赶车的生活经历，使他沾染了旧社会的一些坏习气；然而丰富的生活知识和开朗的性格，也使他很有风趣。作者是怀着满腔热忱和热爱的心情来写这一人物的，艺术上也用了典型化的手法，既概括又具体地写出了这一类农民的特点，因此人物形象刻划得颇为成功。除此之外，老一代农民形象老田头的性格也写得相当鲜明。
《暴风骤雨》对于党在整个土改过程中的领导作用十分重视。作品通过工作队长肖祥的活动，具体表现了党的领导的重要性。从全书的故事发展看，肖祥实际上是贯穿整部作品的中心人物。如果说元茂屯的广大农民是火种，肖祥就是点火人。因为他的第一次到来，元茂屯开展了轰轰烈烈的土改斗争；因为他的第二次到来，元茂屯被坏分子篡夺政权、土改回生的现象得以扭转，复查深入的斗争得以展开。作者强调肖祥的重要性从某种意义上说多少有些过份，因为他离开村子地主就实行“翻把”，显得经过土改斗争考验并组织起来了的广大农民有些过于软弱。然而作为一个比较正确、比较理想的人物，肖祥的形象表现得相当感人。他是一个久经磨练的、思想和作风都比较成熟、具有党员领导者风度的人。由于作者更熟悉这一类人，所以写得比较具体亲切。作者没有把他写成为高踞于群众之上的“救世主”，而是把他作为党的政策的体现者和群众的领路人来塑造。他了解群众，启发群众，在斗争的重要关头替群众撑腰。他的特点是：阶级立场鲜明，认识问题尖锐清醒，既实事求是，善于走群众路线，又具有远见卓识。作者有意写了另一个工作队成员刘胜，以他的脱离群众、脱离实际、看问题主观，衬托肖祥的深入群众，了解群众，在艺术上也是比较成功的。
《暴风骤雨》反映的时代特色和地方特色是相当鲜明的。当时，国民党反动派妄图争夺和固守东北，党中央和毛泽东同志明确指出：放手发动群众，不断壮大革命力量，“建立巩固的东北根据地”。因此，东北的土地改革运动十分必要和重要，和同时期一般老区相比，显得更为尖锐而紧迫。东北的土改运动实际上和清匪反霸斗争紧紧结合在一起，和解放战争有着密切的关系。前线战争形势影响土改斗争的进行，而土改斗争的发展也对前方打仗有着重大影响。作品中韩老六的淫威，韩老七的反扑，以及逮捕韩老五等情节，都充满当时东北特有的气氛；作品结尾郭全海等青年参军更是揭示了解放战争推动了土改，而土改斗争又支持了解放战争。
《暴风骤雨》具有饱满的革命激情。作者描写人物，表现他们的斗争，都灌注深厚的阶级感情，歌颂暴露，是非爱憎，了了分明。在这里，现实主义与理想主义是结合在一起的。周立波善于选取突出的典型事件和富有特征性的细节，用简练、朴素的笔墨加以描绘，展示人物性格。作品很少冗长、沉闷的叙述，风格单纯明快。作者介绍赵玉林，主要是再现了他被摊劳工以及回来后和沦为乞丐的妻子见面的情景，也再现了“赵光腚”这个绰号的来源以及他向地主借债的情景；而对郭全海，作者只集中地描写了他父亲被害和他受地主欺骗这两件事。郭全海开始出场，作者写了他轻巧地降伏一匹脱了笼头的儿马的细节，显示了郭勇敢大胆、爽朗机灵的性格特征。小说的结构单纯，故事突出，线索清楚。全书以土改斗争发展的过程为主线，写了一场场斗争，让所有人物在斗争中活动；同时，在斗争中也插有一些生动的情节或细节，增加读者兴味。有些场面描写如“分马”一节，写得层次分明，人物活动形象具体，有声有色。另外，作者善于向群众语言学习，作品中运用东北农民的口语，语汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩。特别是许多对话，都是个性化的语言，使人闻其声如见其人。不足的是作品中有时口语用得太多，由于缺乏提炼和选择，因此多少影响读者的理解。
作品在结构上也存在一些缺点。第二部有些松散，反映的事件较多而表现不够集中精炼；第一、二部之间联系也不够紧凑，多少给人脱节之感。有些细节描写显得烦琐，而有些重要斗争却展开不够充分。至于人物刻划，主要人物如赵玉林等表现得过于单纯；反面人物地主韩老六、杜善人、唐抓子等有些类型化和脸谱化，这也在一定程度上使作品反映农村阶级斗争显得有些简单化。但总的说来，《暴风骤雨》仍然是一部成功的作品，在现代文学史上占有相当重要的地位。
此书是作者的代表作，展现了东北农村波澜壮阔的革命斗争画面，刻画了一系列生动的农民形象，成为中国最早出现的以土改为题材的优秀作品之一，艺术上显示了民族特色和个人风格获1951年度斯大林文学奖金3等奖，风靡全国，曾出版多种文字译本。

暴风骤雨描写那个时代的事情？